공연(전시) 계획서

주 최

이나름

주 관

더원아트코리아

후원

인천광역시

인천문화재단

소요시간

(인터미션유무)

70분(인터미션 없음)

입장권

예상가격

20,000원

관람연령

전연령

공연(전시) 취지

꽹과리 연주자로서 정식으로 내보이는 첫 데뷔 공연으로

연희자로서 스스로 객관적인 시선을 갖고 예술의

방향성을 찾는 첫 걸음

공연(전시) 세부내역

시놉시스, 세부 프로그램(곡 명, 작품소개, 무대배치도) 등

1.시놉시스

달은 바라보는 시점에 따라 달리 보이지만 실제 달의 모습이 바뀌는 것은 아니다.

국악을 전공하면서 정해진 답이 없는 곳에서 정답을 찾으려 타인의 시선을 의식하고 자신을 의심하던 과정을 되돌아보며, 연희자로서 흔들리지 않고 자신만의 길을 찾아가는 과정을 달에 비유한 공연.

2. 세부 프로그램

○만월

사람들은 예로부터 달이 가득찬 대보름달이 뜨는 날에는 달 아래에서 소원을 빌기도 하고 강강술래 놀이를 하며 대보름의 밤을 즐겨왔다. 비나리에 강강술래의 진풀이 요소를 가미하여 관객에게 커다란 대보름 밤의 놀이를 즐기는 기분을 선사하고자 한다.

연출방향

-보름달이 뜨는 날, 달 아래에서 놀이도 하고 복을 빌며 지낸 조상님들의 문화에서 영감을 받았다.

-큰 달이 뜬 마당을 배경으로 비나리에 진풀이를 이용해 강강술래 놀이를 연상시킨다.

무대 및 작품구성

-배경영상: 양쪽에 흔들리는 당산나무 가운데를 꽉 채운 대보름달이 있다.

-연주자들이 문 굿을 시작으로 객석에서 내려온다.

-연주자가 모두 무대에 올라오면 무대에 달빛이 연상되는 조명색을 사용한다.

-강강술래 놀이하듯이 이루어지는 진풀이를 비나리의 시작과 중간에 구성한다.

○무대 전환1

1. 연주자 이나름은 무대 가운데 앞쪽에 서서 기획 의도와 간단한 인사를 한다.

-조명: 무대 세팅을 위한 최소한의 조명과 앞쪽에 연주자 이나름에게 조명을 비춘다.

2. 반주자 입장과 동시에 중간 진행이 끝난다.

3. 무대 한쪽에 3개의 옷걸이가 있다. 2개의 옷걸이에는 의상이 걸려있고 1개는 비어있다. 암전에서 월첨의 인트로가 시작되면 옷걸이로 걸어가서 입고 있는 의상 겉옷을 빈 옷걸이에 걸고 연주자의 자리에 앉아서 합주를 시작한다.

무대구성 배치도(무대전환1-2)

○월첨

월첨은 동해안별신굿 중 삼오동을 장구에 집중한 연주곡으로 재구성한 곡이다.

무가를 연주로 대체하고, 악기 구성에서 성음이 강한 꽹과리와 바라대신 음과 타법을 나눈 세 가지의 징을 장구와 합주함으로써 장구의 다채로운 장단과 음악적 앙상블을 만드는 것에 집중하여 하나의 연주곡이 될 수 있도록 하였다.

연출방향

-연주곡의 특성에 맞게 합주에 집중된 간단한 무대구성, 음악에 따른 조명의 변화

-변화하는 달의 모습을 배경으로 이용하여 연주 생활에 있어 동해안 장구는 시작하는 단계지만 앞으로 무한한 발전 가능성이 있다는 메시지를 전하고자 한다.

무대 및 작품구성

-배경: 달의 모양이 초승달에 머무르다가 점점 삭과 망을 오가며 형태와 함께 다양한 색을 띈다.

-조명:무대전환 이후 전체 연주가 시작되면 크게 1~3개의 전개로 나누어 악곡에 맞는 연출로 변화를 준다.

○무대 전환2

1.무대 전환1의 무대구성 배치도 참조

2. 무대전화 1과 같으나 피리 반주에 맞추어 의상 환복 퍼포먼스를 한다.

○나름 愛 장단: 사물놀이

’나름 愛 장단‘은 중의적 표현으로 연주자 ’이나름의 장단‘이란 뜻과 이나름이 사물놀이에서 자주 연주하거나 좋아하는 장단으로 구성된 꽹과리 독주 곡이다.

이 곡은 기악 독주곡 산조의 ’류‘와 같이 연주자 이나름의 타악 독주곡으로서 시간적 가치를 부여하고자 한다.

다년간 집중했던 영남, 호남우도, 웃다리 사물놀이의 꽹과리 장단을 바탕으로 구성되었다.

독주곡으로써 타악기는 선율을 기반한 기악, 성악 독주곡과 다른 방식의 표현법이 필요했다.

멜로디가 없어서 단순히 장단과 음량으로만 해결하려 한다면 시끄럽다고 느끼기 쉽다.

장단의 내고 달고 맺고 푼다는 ’기경결해(起景結解)‘의 이점과 연주법의 변화와 같이 전반적인 음향의 폭을 넓혀 연주가 눈에 보일 수 있게 입체적으로 구상하였다.

연출방향

-독주곡의 특성에 맞게 합주에 집중된 간단한 무대구성, 음악에 따른 조명의 변화

-꽹과리를 오브제로 그 악기를 연주했던 시간과 애정을 표현한다.

-도형에 가까운 달의 표현으로 원=꽹과리와 나의 자아=달로서 의미를 연결 한다.

무대 및 작품구성

-무대장치: 연주자 자리 주변에 깨진 꽹과리들을 놓는다.

-배경: 도형에 가까운 테두리만 있는 원이 있고 연주에 따라 원 안에 채워지는 것들이 변화한다.

-조명: 인트로에서 천천히 밝아지고 80%의 밝기를 유지한다 인트로 부분이 지나면 조명을 완전히 밝히고 큰 변화없이 진행한다.

○ 무대전환3

1. 농악의 열림 굿이 시작되면 연주자 이나름은 다시 옷걸이로 걸어가서 입었던 겉옷을 벗고 걸려있는 옷으로 갈아입는다.

-조명: 무대 세팅을 위한 최소한의 조명을 두고 연주자 이나름이 조명을 비춘다.

2. 열림굿이 끝나면 “농부들~”이라는 대사를 무대 뒤의 농악단과 주고받는다.

3. 노래가 시작되면 농악단은 장단을 치며 자연스럽게 걸어 나온다.

-조명: 연주자를 비추던 핀조명이 옅어지고 전체조명으로 전환된다.

○풍월

여성농악은 유랑예술의 꽃으로 불린다. 20세기 중반 여성농악이 등장할 무렵 남사당패가 명맥을 유지하고 있었을 뿐 서커스와 TV의 등장으로 대부분의 유랑연희집단은 자취를 감추었다. 남성들의 전유물이던 기존 농악과 달리 여성의 다채로운 예능이 돋보인 여성농악은 60∼70년대의 유랑예술을 풍미했다.

’어떤 분야에 오래 있으면 지식과 경험을 가질 수 있다는 뜻‘ 으로 ’풍월을 읊는다‘고 표현한다. 10여 년 동안 호남 여성농악단의 마지막 상쇠 유순자 명인의 농악과 부포놀음을 사사 받아 당신의 예술세계를 따라가 본다. 단체로 연행되는 기존 농악에서 개인 연주자에 초점을 맞출 수 있도록 재구성했다.

1. 농부가

“농부들~ 이렇게 앉아서 악기만 칠 것이 아니라. 농악도 치고, 농부가도 불러가며 놀아보세!”

호남여성농악의 셋째 마당 풍년굿은 농부가를 부르며 모를 심는 모습의 춤을 추며 시작하는 마당이다.

기존에는 악사들이 한 명씩 번갈아 가며 노래를 부르지만, 이 공연에서는 메기는소리를 혼자하고 농악단이 소리를 받는 형식으로 재구성했다.

2. 오방진 굿

1번 농부가에서 호남여성농악 보존회의 청년 예인들이 무대를 넘겨받아 오방진굿으로 이어진다.  ’이순신 장군의 한산도 앞바다에서 다섯 간데 진을 쳐서 왜적을 물리쳤다‘하여 오방진굿이라 불리는데, 자진가락에 맞추어 재빠르게 움직이는 모습이 마치 전장에 있는 듯한 진풀이가 인상적이고 혈기 왕성한 청년 예인의 힘을 느껴볼 수 있다.

3. 부포놀음

유순자 선생님의 부포놀이는 이준용, 백남윤 등의 명인에게서 사사 받은 것이다. 사사 받은 작품의 융합으로 새로운 예능인 현재의 부포놀이가 완성되었다. 가, 무, 악에 모두 능했던 유순자 선생은 뛰어난 부포사위를 볼 수 있는 삼채와 자진가락과 더불어 50여 년의 삶에서 묻어나오는 굿거리춤이 멋을 가장 큰 매력으로 꼽을 수 있다.

사사 받은 작품을 그대로 연희할 수 있지만 특히 굿거리춤은 세월에서 오는 멋과 깊이는 따라갈 수 없다고 생각했다. 2000년대 초반 활동했을 당시 춤사위를 재해석해 굿거리춤에 담아 유순자 선생님의 예술세계에 풍월을 읊어본다.

연출방향

-기존에 연행되는 순서는 다르지만 구성과 연희방식은 그대로 진행한다.

-농부가를 부르고 오방진굿으로 이어질 때 연주자는 퇴장해서 부포놀이 준비를 한다.

무대 및 작품구성

-배경: 프로그램 만월의 장소에서 낮인 배경

-전체 핀마이크 착용

-연주자 이나름은 농부가를 다 부르면 오방짓 굿 시작 장단과 함께 농악단의 상쇠와 교차하여 퇴장한다. 농악단 상쇠가 오방진굿을 이어간다.

-개인놀이 대형으로 서고 부포놀음 내는 장단과 함께 연주자 이나름의 부포놀음으로 연결한다.

출연자(참여작가) 및 단체 소개

총 출연 인원

13 명

총 스태프 수

5 명

출연진 및 스태프 리스트

성 명	역 할	현소속 및 역할(직책 등)
이나름	연출/연주자	여성타악연희그룹 ‘도리’ 상쇠 2018 유랑의 꽃 유순자 50주년 ‘춤추는 바람꽃’ 2019 풍물명인전 2021 사물놀이 명품화 프로젝트 ‘세 개의 사물’
박소현	연주자	연희집단 아트로 단원 2019 남도 명인,명창 국악의 향연 2018 유랑의 꽃 유순자 50주년 ‘춤추는 바람꽃’
최은재	연주자	연희집단 아트로 단원 2019 제8회 상주연희단 맥 정기연주회 ‘맥락’ ACC와 함꼐하는 광주음악제 ‘음악에게’
이경모	연주자	연희집단 아트로 공동대표 2019 호남여성농악단 정기발표회 전통연희단 푸리 정기공연 ‘법고창신 2018 유랑의 꽃 유순자 50주년 ‘춤추는 바람꽃’
박다연	연주자	연희집단 아트로 공동대표 2019 호남여성농악단 정기발표회 제4회 청춘열전 출사표 동상:타악그룹 화고[버꾸&소고] 중앙대 연희예술전공 연주회 ‘숲속, 세상이야기
정재희	연주자	연희집단 아트로 단원 2020 마당극 ‘초군청 재판놀이’ 2019 타악그룹 진명 Remind concert TA-CON
최관용	연주자	연희집단 아트로 단원 2020 서울시 청소년 국악단 제56회 정기공연 2019 경기도립국악단 정기공연
정서희	연주자	2020 호남여성농악단 정기발표회 2018 유랑의 꽃 유순자 50주년 ‘춤추는 바람꽃’ 2016 한국예술종합학교 연희과 졸업연주회 ‘을미년미틈달’ 2013 제 18대 대통령 취임식
조정현	연주자	사물놀이 향음 예술원 단원 현대연희prototype 대표 제 14회 예산 전국사물놀이 경연대회 종합대상 제 45회 전주대사습놀이 풍물부문 우수상 제 22회 전국농악명인 경연대회 장려
김태영	연주자	2020 원로예술인공연지원사업 ‘한판 hey yo’ 공연 제14회 기산국악제전 전국국악경연대회 고등부 금상
김민경	연주자	서울시청소년국악단 단원 역임 2019 제11회 대한민국 대학국악제 은상 2021 서울시청소년관현악단 정기연주회 최고의 라인업 협연
장지훈	연주자	인천 연수구립전통예술단 단원 음악그룹 '오프로드' 대표 2017 강릉단오제 사물놀이/무속악 경연대회 일반부 무속악 금상 2019 사우디 왕세자 겸 부총리 방한기념 친교만찬 청와대 상춘재 공연 2022 신진국악실험무대 장지훈X변필중 <It's so good_있소!굿 ; 무악> 공연
김동윤	연주자	서울예술대학 한국음악과 졸업 국가문화재 82-4 남해안별신굿 이수 국악그룹 대한사람 단원 서산전국국악경연대회 기악부문 종합대상
강상민	조명감독
최재준	음향감독	그루트음향 대표 2022 청춘마이크 인천권역형 음향감독 2021 신나는 예술여행 6개팀 음향감독 2021 서울시 민간축제 ㅊㅊ하다-페스티벌 음향감독
박승규	영상감독	에스엔제이 스튜디오 대표 2019-2020 전통공연예술진흥재단 ‘어울마당 풍물세상’ 촬영감독 2019-2020 국악방송 ‘소리를 배웁시다’ 조연출 2020 국악방송 ‘본격국악탐구 국악아니’ 조연출 및 ‘국악 브이로그’ 촬영
최재학	무대감독	경희대학교 경영대학원 문화예술경영 MBA (재)인천문화재단 이사 2022 <ㅊㅊ-하다 페스티벌> 축제위원장 2022 부평풍물대축제 총연출
이수인	기획자	㈜더원아트코리아 기획2팀 팀장 2022 노인요양시설 전통예술프로그램 운영 용역 총괄 2021 서구청 ‘아동이 주인공인 행복한 축제’ 총괄 2020 서울글로벌마케팅 ‘3개국 랜선여행’ 총괄

주요 공연(전시) 경력

2018 유랑의 꽃 유순자 50주년 기념공연 ‘유랑의 꽃’

2019 풍물 명인전

2021 2021 사물놀이 명품화 프로젝트 ‘세 개의 사물’ 전국 투어

2011 제11회 바우덕이 전국 풍물경연대회 대통령상 (중앙타악단)

2011  전국 타악 경연대회 금상

2012 제14회 전국농악명인 경연대회 특별상

첨부   1. 공연(전시)관련 자료(공연프로그램, 전시도록, 리플릿 등)

2. 출연자, 단체 소개 및 공연(전시)경력 관련자료(자유서식, 포트폴리오 등)

3. 출연계약서, 사업자등록증, 필요시 외국인 국내공연추천서 등(공연의 경우)

4. 기타 필요서류(대관신청자 선택)