입 사 지 원 서

1. 인적사항
직급 및 직무분야	일반직 7급	접수번호
성 명	(한글) 손송이
현 주 소	인천시 미추홀구 낙섬중로129 엘에이치미추홀3단지 305동 1510호
연 락 처(휴대폰)	010-9831-9879	전자우편	dietante@naver.com
2. 교육사항
교육구분	교육기관	전공 및 교육과정	수학구분
학교교육	철학과 미술이론과	졸업 (2010. 08. 27.) 수료 (2015. 01. 14.)
직업훈련	한국문학번역원 번역아카데미 특별과정(프랑스어) 한국문화예술위원회 한국예술창작아카데미 시각예술분야 큐레이터	수료 수료
직무관련 교육 주요 내용
- 한국, 서양의 고대, 현대미술사, 미학, 예술철학 등 시각예술 관련 이론 - 한국문학 번역 (한국어->프랑스어) - 전시기획
3. 경력사항
근무처명	직위	근무기간	담당업무
국립현대미술관	아키비스트 (연구원)	2018. 11. 01. ~ 2019. 11. 28.	박이소, 정병관 컬렉션 수집 · 정리 · 기술 · 열람서비스 제공, 『국립현대미술관 연구논문』 제10집 편집
국립현대미술관	인턴	2015. 04. 01. ∼ 2015. 11. 30.	학예연구1실 전시 기획 보조
국립아시아문화전당	코디네이터	2016. 04. 01. ∼ 2016. 05. 31.	≪갤럭시 67‘ 실험영화 국제 네트워크 포럼≫ 진행 보조
아트 스페이스 풀	코디네이터	2013. 07. 01. ∼ 2014. 09. 30.	≪공공적 소란: 1998-2012, 17개의 사회적 미술 아카이브≫ 전시 기획
부산비엔날레	에듀케이터	2012. 09. 03. ∼ 2012. 11. 24.	전시 연계 교육 프로그램 기획
4. 자격사항
자격증명	발급기관	취득일자	자격증명	발급기관	취득일자
DELF B2	프랑스 교육청	2012. 08. 31.
한국사능력검정	국사편찬위원회	2012. 05. 29.
5. 기타사항
보훈여부	대상 / 비대상	보훈가점비율 (대상자만 기재)
병 역	필 / 미필	계급		복무기간	~

직무 및 경력 소개서

1	기관(단체)명 : 국립현대미술관				근무기간 : 2018. 11. 01. ~ 2019. 11. 28.		직위(직책) : 아키비스트(연구원)
담당업무
『국립현대미술관 연구논문 2018』 제10집의 편집, 교정교열, 출간 이후 배포 등의 업무를 맡았습니다. 또한 국립현대미술관 소장품자료관리과 미술연구센터에서 소장 중인 박이소 컬렉션과 정병관 컬렉션을 담당하여, 미술자료의 수집, 분류, 보존, 기술, 정리, AMS와 미술관 홈페이지 시스템 업로드, 대여 및 열람 서비스 제공 등을 하였습니다. 이를 위해 공문 작성, 지출 관련 디브레인 처리 등 행정업무를 했으며, 필요시 저작권 관련 법률 자문을 받기도 했습니다.
2	기관(단체)명 : 국립아시아문화전당				근무기간 : 2016. 04. 01. ∼ 2016. 05. 31.		직위(직책) : 코디네이터
담당업무
<갤럭시 67‘ 실험영화 국제 네트워크 포럼> 진행을 보조하면서 하버드 필름 아카이브, 앤솔로지 필름 아카이브 등 해외 영화 관련 기관에서 온 포럼 패널들과 메일을 주고 받으며 체류 일정 및 행사 진행 방식 등을 조율하는 역할을 하였습니다. 행사 전에는 영상 관련 기관 및 유관 학과가 있는 학교 등에 행사 홍보를 하였고, 세계 최초로 복원한 아다치 마사오의 필름 <갤럭시 67’>의 상영 자막 내용과 싱크를 사전에 검토 및 수정했으며, 브로슈어 편집을 하였습니다. 포럼 당일에는 테크 체크를 하고 발표 및 상영에 맞춰 프리젠테이션과 안내 문구를 상연했으며, 휴식시간 동안 행사에 참여한 원로 작가의 의전을 담당했습니다.
3	기관(단체)명 : 국립현대미술관				근무기간 : 2015. 04. 01. ~ 2015. 11. 30.		직위(직책) : 인턴
담당업무
국립현대미술관 과천관에서 인턴으로 근무하면서 주로 소장품 전시와 원로작가의 개인전 즉 《무제》, 《사물의 소리를 듣다: 1970년대 이후 한국현대미술의 물질성》, 《광복 70년 기념 한국근대미술 소장품전》, 《황용엽: 인간의 길》, 《멋의 맛_조성묵》을 도맡아 보조했습니다. 작가 자료 사전 조사, 전시장 조성 보조, 작품 설명문 작성, 도록 원고 편집, 작가 인터뷰 보조, 작품 출반입 관리 등의 업무를 하였습니다. 특히 《사물의 소리를 듣다》 전시에서는 아카이브 섹션의 조사와 구성을 도맡아 한국의 70년대 조각가들의 자료들을 선별하여 전시하였습니다.
4	기관(단체)명 : 아트 스페이스 풀				근무기간 : 2013. 07. 01. ∼ 2014. 09. 30.		직위(직책) : 코디네이터
담당업무
대안 공간 아트 스페이스 풀의 이전 활동을 중심으로, 사회적으로 개입하는 미술 실천들을 보여주는 《공공적 소란: 1998-2012, 17개의 사회적 미술 아카이브》 전시 기획에 코디네이터로 참여했습니다. ‘사회적 미술’이 등장했던 시기의 정치, 사회 문화적 변화를 함께 살필 수 있도록 연대표를 작성하고, 브로슈어나 전시 도록의 등 관련 자료를 연구하고 아카이빙하는 업무를 맡았습니다. 특히 해당 주제의 영상 아카이브를 도맡아, VHS 등으로 소장하고 있던 영상 자료들을 디지털로 변환하고, 사운드, 자막 등 컨디션을 체크한 후 목록화하였습니다. 그리고 보도자료와 작품 설명문 등 전시에 필요한 텍스트들을 작성하였습니다.
5	기관(단체)명 : 부산비엔날레 조직위원회			근무기간 : 2012. 09. 03. ∼ 2012. 11. 24.		직위(직책) : 에듀케이터
담당업무
2012 부산비엔날레 《배움의 정원》에서 비엔날레 본 전시와 연계하여 다양한 연령층을 대상으로 교육프로그램을 기획하였습니다. 당시 제가 진행했던 프로그램은 첫째, 어린이 · 청소년 교육프로그램, 둘째, 초대 프로그램, 셋째, 대화 프로그램입니다. 첫째, 어린이 · 청소년 교육프로그램에서는 전시된 작품에서 사용된 재료와 개념으로 아이들이 직접 옷을 만들어보는 <사랑해, 사랑해, 사랑해>를 기획 및 진행하였습니다. 또, 아프리카의 식수 문제를 개선하기 위해 물을 실제로 효율적으로 운반할 수 있는 장치를 만들어 게임을 하는 프로그램도 진행했습니다. 이러한 교육 프로그램의 과정 중에 아이들과 같이 전시장을 찬찬히 둘러보며 이야기를 나눔으로써 현대미술을 보다 친숙하게 느낄 수 있도록 하였습니다. 둘째, 초대 프로그램에서는 에듀케이터들이 평소 미술관에 접근하는 데 어려움을 느끼는 그룹을 초대하였습니다. 저는 제 또래의 고시생들을 초대하여 비엔날레 전시와 현재 각자의 생활과 사회 현상 등을 자연스럽게 연결 지어 이야기할 수 있도록 하는 자리를 마련했습니다. 셋째, 대화 프로그램에서는 기존의 도슨트 투어와 차별성을 두기 위해서, 작품의 정보를 일방적으로 설명하기 보다는 다소 긴 시간 동안 질문과 답변을 여유롭게 주고받음으로써 현대미술을 보다 입체적이고 깊이 있게 이해할 수 있도록 매개하였습니다.

자 기 소 개 서

1. 부평구문화재단에 지원한 구체적인 동기는 무엇입니까?

2017년에 서울에서 인천으로 거처를 옮긴 후 인천의 무궁무진한 문화적 잠재력을 경험할 기회가 있었습니다. 일례로 2018년에는 인천문화재단에서 주관한 인천-충칭 문화교류 프로그램에 독립기획자로 참여하였습니다. 그 프로그램의 결과 보고전시인 《충칭의 바람 인천에 머물다》를 부평아트센터 갤러리꽃누리에서 선보이게 되면서 부평구문화재단을 알게 되었습니다. 설치 전 전시공간을 사전 조사하러 갔을 때 마침 ‘부평영아티스트’의 전시가 진행중이었습니다. 인천이 면적도 넓고 인구도 많은 도시이지만 그에 비해 규모와 시스템을 잘 갖춘 현대미술 전시 공간은 그다지 많지 않다는 점에 아쉬움을 느끼고 있었던 터라, 부평구문화재단에서 주관하는 신진 기획자 및 작가 공모 프로그램과 인프라는 무척 인상적이었습니다. 현대미술뿐만 아니라 문학과 공연예술 등 다방면의 문화예술 분야에 관심이 많고 인천이라는 도시에 애정을 느끼고 있기에, 제가 부평구문화재단의 문화사업본부에서 기획과 행정 업무를 하게 된다면 더할 나위 없이 기쁜 마음으로 임할 수 있을 것이라 판단하여 지원하게 되었습니다. 지역사회의 일원으로서, 시민들이 가까이에서 향유할 수 있는 문화예술 사업을 기획하고 예술가의 창작활동을 지원하면서, 동료 및 선배들에게 배우면서 문화예술 기획 및 행정 분야의 전문가로 성장해 가고 싶습니다.

2. 채용분야 직무수행능력을 갖추기 위해 최근 어떤 경험과 노력을 하였는지 사례를 중심으로 기술하고, 어느 정도의 성과를 달성했는지 기술하시오

저는 다양한 공기관에서 문화예술 분야 행정업무를 경험한 바 있습니다. 재학 당시 교내 갤러리의 전시TA로 활동하면서, 학기 내 진행할 전시 공모 및 일정 조율, 예산 배정 및 정산, 설치 및 철거 시 필요한 장비 대여 및 안내 등의 기술적인 지원을 하였습니다. 2016년에는 부산문화재단 지역문화예술특성화 지원사업(기획특화)에 선정되어 <분더캄머: 동남아시아 실험영화의 방>이라는 프로젝트를 진행했습니다. 이때 사업 기획서 작성부터 부산 및 동남아시아 기반 감독 및 평론가 섭외, 포스터 등 홍보물 제작, 단행본 출판, 정산과 결과보고까지 마무리하면서 사업 진행에 필요한 업무들을 다각도로 깊이 있게 경험할 수 있었습니다.

또, 인천 내 문화예술분야의 인프라와 전문인력들을 알아가기 위해 노력했습니다. 2017년에는 김홍기 미술평론가와 함께 ‘본격미술극장’이라는 제목의 팟캐스트를 진행하면서, 인천에서 활동하는 윤종필 CCS525 대표, 윤대희 대안공간 듬 운영자, 손승범 작가 등을 인터뷰하고 당시 진행 중이었던 전시에 관해 이야기를 나누었습니다. 2018년에는 인천영상위원회에서 운영했던 촬영, 편집, 색보정 분야의 영화인 교육을 수강하면서 인천을 기반으로 활동하는 젊은 세대의 연출가들을 만날 수 있었습니다. 이러한 경험들은 앞으로 부평구문화재단에서 기획이나 행정 일을 함에 있어서 도움이 될 것이라 생각합니다.

3. 지원 분야와 관련된 차별화된 본인의 전문성은 무엇인지 구체적으로 기술하시오

미술이론 전공자로서 현대미술, 특히 한국현대미술에 관한 지식과 전시기획 경험을 저의 차별화된 전문성으로 꼽을 수 있습니다. 이러한 지식과 경험은 특정한 프로젝트나 작품이 어떤 역사적, 이론적 맥락 속에서 읽힐 수 있는지를 보다 깊이 있게 이해할 수 있는 통찰을 주기에, 문화예술분야의 여러 사업을 기획하고 진행하는 데 있어서 큰 자산이 된다고 생각합니다.

그리고 저는 문화예술 분야 전방위에 걸쳐 호기심이 많고, 보고 듣고 느낀 것들을 글로 옮기기를 좋아합니다. 2014년에는 『K-ARTS』 매거진 리포터로 활동하면서 <도희야>를 연출한 정주리 영화감독을 비롯한 동시대의 젊은 예술인들을 인터뷰하고, 전시 등의 리뷰를 작성했습니다. 그후 김지영, 이승찬, 구나, 이준용 등 동시대 작가들의 개인전 서문, 리뷰를 작성한 바 있습니다. 글을 쓰는 일을 좋아하다 보니 차츰 잘하게 되었고, 출판물의 편집에도 숙달하게 되었습니다. 현재 ‘뜬구름’이라는 1인 출판사를 운영하고 있기도 합니다. 이러한 저의 전문성은 보도자료, 기획안 등의 행정 서류 작성뿐 아니라 다양한 문화예술 행사의 인쇄물 제작에 있어서도 강점으로 작용할 것입니다.

4. 부평구문화재단 내에서 본인의 직무분야에 대한 역할과 재단 내 타 기관 및 부서와의 상호 협력방안이 무엇인지 본인의 의견을 기술하시오

부평구문화재단 문화사업본부에서 일을 하게 되었을 때 제가 맡게 될 역할은, 우선, 제가 맡은 대내외적 소임을, 공정성과 기존 절차를 고려하여, 관계자들의 협의를 거치고, 필요시 시민들의 의견을 수렴하여, 기한에 맞춰 잘 처리하는 것이라고 생각합니다. 사업의 기획 단계에서는 새로운 아이디어를 제시하면서, 동시에 더 좋은 다른 의견을 응원하고 협력하여 보완해 가면서 최선의 결과를 이끌어 내려고 노력하는 것 또한 제 직무분야에서의 역할이라고 생각합니다. 어떤 사안이건 혼자서 진행할 때보다는 다른 사람들의 의견을 수렴해 나가면서, 예상 가능한 착오들을 피할 수 있고, 더 나은 성과를 얻을 가능성도 커집니다. 그렇기에, 부평구문화재단뿐 아니라 타 기관의 협업을 통해 사업의 전문성을 높이고 예산도 줄일 수 있으며, 홍보 등에 있어서도 시너지와 파급력을 확대시킬 수 있습니다.

부평구문화재단 내외에서 상호협력을 위한 한 방법으로는, 공동으로 진행하는 사업을 양적 및 질적으로 확대해 나가는 것이 있습니다. 가령, 현재 부평구문화재단과 인천문화재단이 공동으로 주최 및 주관했던 인천생활문화센터 협력사업 <소소한 일상>와 같은 사업을 더 활성화 시키는 것입니다. 그리고 부평구문화재단에서 운영하는 부평구립여성합창단, 부평구립청소년합창단, 부평구립풍물단과 같은 예술 단체와 부평아트센터에 상주한 앤드씨어터와 같은 그룹이 타 기관과 활발히 교류활동을 할 수 있도록 지원해 주는 것도 방법이라고 생각합니다. 또, 가시적인 사업 성과를 내지는 못하더라도, 인천 내 여러 문화예술 기관 관계자들이 각 기관의 사업 현황과 고유한 관점 및 노하우들을 서로 공유할 수 있는 라운드테이블을 지속적으로 만들고, 이를 통해 생산된 정보들을 아카이빙해서 시민에게 공유한다면, 앞으로의 보다 체계적이고 심도 깊은 문화예술분야의 상호 협력을 도모할 수 있는 기반이 될 것입니다.

본인은 상기 사항에 대해 허위사실이 없음을 확인합니다.

2019년  12월  20일

작성자 :  손 송 이   (인)

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2019년 12월 20일 성 명 : 손 송 이 (인 또는 서명)